我爸惊，完了，问到เ要害部ຖ分了。他是既想我妈知道，又怕我妈知道，只好反客为ฦ主，问道：“两急？哪两急？”
我爸正在庆幸自己้英明，忽听我妈问：“人有哪三急？我怎么觉得只有——两急？”
篡改成语这点是跟我妈学的，她从小就爱乱用成语，比如她总是把“措手不及”说成“借手不及”，把“吹毛求疵”说成“吹毛求屁”，把“卿卿我我”说成“唧唧窝窝”。还有很多，枚不胜举。“枚不胜举”也是我妈篡改过的成语，正确说法应该是“不胜枚举”。
我把“童言无忌”这个成语篡改了下，因为我还不是“童”，还在老妈的肚肚里，只能称为“胎儿”，我说的话“当盐”当然是“胎言”。儿童都可以乱说话，胎儿“当盐”就更可以乱说话了。我码的都是黄的东西，米的东西，如果你看不得黄，见不得米，就不用撞进来受罪了。
“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”
“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”
“大脑片空白——”
我妈提醒说：“可是你说你——因为ฦ有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会——”
“那时完全是豁出去了嘛ใ，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是辈子，也说明你记得我辈子了，那我也——认了。”
我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的。哪个女孩会这样骗个ฐ男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？搂着他的脖子？还小鸡啄米样地——亲他？”
“当然只有艾米会这样啰——”
“那你怎么เ会反过来给我个——又深又长的——？”
“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判死罪，也认了——”
“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”
“呃——有点相信了——”
我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了bຘb了，你相信了没有？”
“很有点相信了——”
友版忽悠写作背景简介
黄颜的黄版忽悠只写了十二集，他就不肯写了，因为ฦ后面的故事就会设计到以及那段不堪回首的往事。他的黄版忽悠是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2007年发现山楂树之恋，进而发现了艾园艾米的博客之后，就成了艾园的常客，后来还成为艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的黄版忽悠往下写，但因为她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎ๆ书评和人物解读。
友版忽悠序
艾米写了个十年忽悠，写的是艾米与艾伦之ใ间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着层神秘的面纱，只是艾米看到听到เ感受到的艾伦。
这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到过些样板，但只有在读了艾米写的故事之后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制性第三人称”写法。
般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝ຓ式”的叙述角度，叙述者像上帝样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就会交代艾伦在楼梯上邂逅艾米之前，就已经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划的相遇；她也会交代三人行里安洁流产掉的孩子，到底是乌钢的，还是老康的。
有的小说也对叙述角度做些限制，比如呼啸山庄，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲看到听到เ的那部分故事，再写人物乙看到听到的那部ຖ分故事，这样写，给人种真实感，仿佛是作者问了这几个当事人之后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲â乙看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲乙的嘴巴里而已。
但艾米写的故事，是严å格意义แ上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱ກ猜。如果她不知道，人物甲人物乙也绝不会知道。这样写，有几个好处，是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。
提到เ悬念，有人就会习惯性地想到“凶手是谁”之类的悬念，所以山楂树之恋的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是山楂树之ใ恋悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么เ要躲开”“丹娘的那封信到เ底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。山楂树之恋能给读者留แ下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。
所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到เ回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是个善用悬念的写手，这跟她熟读推理小说