而皇帝在称呼其叔伯及兄弟时，常常将封号贯于称呼之ใ上，例如，《朝野佥载》卷三有：腾王婴，蒋王恽皆不能廉慎，大帝高宗——姬水客注赐诸王，名五王，不及二王，敕曰：“腾叔、蒋兄自解经济，不劳赐物与之ใ”。《酉阳杂俎》卷十二：上明皇——姬水客注知之，大笑，书报宁王：“宁哥大能ม处置此僧也”。又如，《因话录》中载：宁王对御座，喷一口饭，直及龙颜。上曰：“宁哥何以错喉。”
另外，唐代的皇帝称呼其姑姑等女眷时候，也会像民间一样呼为“姑”、“姊”等，例如《李德裕全集校笺》中，收载的李德裕为唐武宗写《赐太和公主敕书》中有：“姑远嫁绝域,二十馀年,跋履险难,ไ备罹屯苦,ไ朕每念于此,良用惘然……想姑见旧ງ国之城邑，能ม不，望汉将之旌麾，必当流涕๓……”。
在玄宗一朝，名将哥舒翰采用“步步为营”的军镇策略，收复了失陷于吐蕃多年的黄河九曲之ใ地。而吐蕃在与哥舒翰的交战中，开始时尚能发动反击，到后来只能是疲于招架，毫无还手之力。最终在哥舒翰的手中，唐朝在对吐蕃的战争中ณ取得了全面胜利。《哥舒歌》在陇右一带广为ฦ流传：“北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。”充分地反映了一方แ的黎民百姓对哥舒翰的信赖和赞颂。
为什么要讲这个张义潮呢？因为他是懿宗一朝惟一的骄傲。一个没有英雄的民族是可悲的，有了英雄而不知敬仰的民族更是可悲的。张义แ潮就是唐末的英雄。
曲足香案：案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个s形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式比较少见，是由板足案变化发展而成。
撇脚๐案：造型极为特殊，案面两ä端卷起上翘，有束腰，四条腿上端彭出，顺势而下，形成四只向外撇的撇脚๐，腿的上端有牙条，前后有拱形画ฑ枨。
翘头案：板状腿，从其造型来看是一种书桌。
曲足案：案面长方形，曲腿之ใ下有横木承托，比较矮。
平台床：这种四面平的造型是传统床的式样，从整体看造型古老，但局部的精心雕饰却也显得华丽ษ不凡。
箱式床：床座为一箱形，四周镂出扁圆形图案为饰。
屏风床：床上左右无屏，仅在后部设四扇高屏，光洁无饰。
独坐榻：正方形，下有托泥，共有八只腿，腿间为壶门轮廓，是魏晋的古制。
方凳：座面是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。
三彩柜：有四只较细的兽面腿，柜顶盖已๐经加大为整个柜盖，身有花饰，很秀气，这是汉以来柜子的发展。
唐代有了较大的柜，能ม放置多件物品。《杜阳杂编》：唐武宗会昌初，渤海贡“玛瑙柜，方三尺深，色如茜，所制工巧无比。用贮神仙之书置之帐侧。”从这段记载中可以看出，唐代已有了专门存放书籍的书柜。唐五代时期的柜子从形式看与汉代的柜子区别不大，西安王家坟村90号唐墓出土的三彩柜，有粗壮的四足，柜身较高，周身饰乳钉儿。上部ຖ前面正中，有可以开启的柜盖，同时都装有暗锁。
在唐代，有关箱子的记载很多。《明皇杂录》：“玉龙子，太宗于晋阳宫得之ใ，文德皇后常置之衣箱中。”这类箱子，也有称为巾箱的。同书载：“张果乘一白驴，日行数万里，休则折叠之，其厚如纸，置之巾箱中，乘则ท以水之ใ，还成驴矣。”这个故事虽系神话传说，然已出现“巾箱”之名，由á此可知，箱子在当时已是常见之ใ物。
唐代漆家具以雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，许多家具仍喜用壶门式结构；装ณ饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工ื艺。唐代家具对日本家具产生过重要影响。当时日本大阪盛产中国式家具。江户时代仿中ณ国家具已在日本广为流行。至今日本奈良正仓院还珍藏有唐代金银平脱漆箱、螺钿棋案、金银绘日本称高莳绘八角镜箱和大量仿唐漆家具。唐代家具用材讲究，家具上的漆饰光亮滑、润。
唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。高元珪的座椅，四脚๐粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固；六尊者的禅椅，经桌，更是宽大庄重，周身雕以花饰，极为精美。另外如箱式床榻，高大的立屏，板式腿的大案等，都体现出胜唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。
五代时，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头。这种法式在日后成为中ณ国家具的传统结构形式。其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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