《逃出立方体》已经在台湾下画了，有些遗憾……尽管蔡松林的学者公司将这部电å影的上映时间延迟到เ52天，但是电影票房最终依旧未能突破6000万台币，止步于5๓881้万台币（约1400万港币），让学者跟曙光都多少感觉有些遗憾。值得一提的是，这部带有很重xx主义色彩的电影，在日本获得意外好评，虽然不敌上映仅27天便斩ล获了1้7亿日元票房的美国电影《本能》。但6.24亿的票房依旧令《逃出立方体》成为今年来最卖座的港片之一，带着满满的赞誉跟好评下画ฑ，令日活大赚了一笔。
被从无休止的公事中被解救出来的徐帆，总算可以全身心的投入《午夜凶铃》的拍摄中ณ去了。
这是张天生之前为他设计的安排，就是将自己在曙光内部ຖ的股份，划入亚洲控股公司名下，以后院线跟特效公司，都会依次成为亚洲控股名下的产业，“按照资金那边的意思，金公主院线一旦收购之后，可以改名为‘曙光院线’，但财政跟经营独立于我们这家电å影制作公司之ใ外，与我们电影制作公司是兄弟公司的关系。以后但凡我们公司制作的电影，电影放映永久获得70：30的固定分成，比八十年代新艺城跟金公主之ใ间的分成比例还高了1้0%。同时，收购的新艺城片库，也将作为片库资源划入我们制作公司内。作为ฦ交还，我们公司的股份需要进行适当扩容，同时日后公司不得与香港其他院线接触，联络发行跟上映！”
“现在资金就我手上，已经存入汇丰银行。有关于资金来自哪家投资公司，我暂时不方便透露，因为我们有意成立一家控股公司，将我本人在曙光的股份并入这家控股公司内部，具体还在计算跟磋商之ใ中。多则一月，少则半月，有关具体合并事项ำ，详细的资料é会送到每一个ฐ人的手中。而我本人，到时候将接受控股公司的董事长一职。”
“去年美国另一部动画电影红遍全世界，创造了3.78亿美元的票房，这部动画ฑ电影叫做《美女与野兽》，都是大量的应用了cg技术！至于vfx技术的解释就更加笼统了，远一点的美国热卖电影《大白鲨》、《异形》系列、《星球大战》系列，近一点的《终结者》等等，都是大量应用了vfx技术！我们香港的电å影特效技术一向是落后于美国的，而且差距还不是一点两ä点……作为ฦ一家致力于成为世界ศ级影视综合公司的我们，必须ี要尽快的补上这些短脚，否则早ຉ晚有一天必将败给技术不断ษ更新换代的美国！”
“下面我要讲的东西，希望诸位能够认真听并发表你们的意见跟看法。首先我要说的一件事情，那就是我在日本拍摄期间，收购了日本两家拥有cg技术的动漫公司，同时还有一家掌握vfx特效技术的工作室。有人可能刚进入影视圈这个行业，对于cg技术跟vfx技术不太了解，我举ะ个例子简单一点说吧。40่年代美国拍摄了一部ຖ动画电影，名叫《小鹿斑比》，仅在美国便创造了2.ๆ68๖亿美元的票房，几乎比我们香港去年的总票房还要高出一线极品反派大附身。”
尽管九十年代初日本的特效电影技术已经诞生，但是却没有几家本地电影公司会去关注特效，更别提几乎没有独立电å影公司会拥有特效部门，原因很简单，在香港电å影跟美国电影两强对日本票房的劫掠之下，他们连保全自身都是勉勉强强，更别说专注关心与‘烧钱’挂上了等号的特效电影了。
曙光公司控股gainax公司，并收购了两家毫无名气的企业跟工作室，这在曙光与gaທinaທx公司签约之ใ后仅两天，就被日本本地一些稍微关注他的媒体发现并进行了报道。这也算是一件新鲜事，因为虽然七八十年代不乏一些香港企业为了增强品牌跟技术研发能力，转而收购日本企业，但是电影公司收购日本本土动漫公司倒还是头一遭的时间。
山崎贵出生于64年，只比徐帆大那么几岁。小时候受到《星期大战》的影响，立志成为ฦ日本的乔治卢卡斯。大学学习摄影专业，自学编程跟英语，毕业后自费前往美国参观特效公司，也不知道他用了什么เ手段，甚至得以在工ื业光魔实习一个多月。山崎贵回国后便组建了第七艺术软体工ื作室，跟几个志同道合者效仿工业光魔，意图开发一系列的特效编辑软体。第七艺术软体工作室创建于9๗2年初，到现在已๐经有八个ฐ月的时间了。不过几个创始人先后往工ื作室投资了五十多万日元，也只开发跟编写了一些半成品软件。
没错，这两人相信稍微对日本电影有所了解的人都不会陌生，因为这两人在徐帆重生前的日本电影界赫然有一个名号--“日本特效彩色双雄”！
这是他们之前二十多天里豪赌赚来的巨额回报，而且这还不是完全的收益额。因为ฦ张天生他们手上至少还有近四亿多美元的空头订单没有交割，而一旦交割完毕，至少还要有三四千万美元入账。
“一亿九千四百多万美元！”
《午夜凶铃》的开机仪式在铫子市的一处码头举ะ行，因为是星期天，哪怕只是个海滨小城市，《午夜凶铃》剧组的开机仪式依旧吸引了不少的前来度假的日本人跟当地的居民围观，在他们的好奇之下，港风十足的拜神仪式足足吸引了近千围观者。不过好在，剧ຕ组中ณ少有在日本有巨เ大名气的明星，因此虽然也零星有一些几位主演的影迷索要签名，但是并没有耽搁多久时间，多用去半个小